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他认为，“洋戏中唱”不仅是语言的转换，更是中西文化的融合与艺术的再创造。他很久都没有感觉过这么轻松了——“我现在是零压力。她的名字，自那之后才在中国大陆被重新熟悉，然后不断升温。一类是“以私写公”，即讲自己的事情但背后有国家，比如郁达夫的《沉沦》；一类是“以公写私”，即想写时代但找了一个家庭来写，比如巴金的《家》；还有一类就是“以私写私”，就是写自己的事情，不管别的，比如钱钟书的《围城》。你说这是对还是不对？” 在他看来，这不是一道具备绝对价值的判断题，“它牵涉到文学作品到底在多大程度上是公有的”，更何况是张爱玲这样一个生前就已誉满天下的作家。(完) 【编辑:梁异】。” 香港大学荣誉教授、华东师大讲座教授许子东也有着相同的观点：“对张爱玲乃至文学史研究来讲，这些作品跟周边材料都是很有价值的。” 从这个层面来看，热闹或许还会继续下去。她“成名趁早”，二十几岁即横空出世。纵观今年“五一”档电影市场，观众更看重“情绪价值”——励志、热血、情怀、反转，这些关键词正在成为新片制胜的关键
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